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1、詹天佑为国不计名与利：近代科学先驱、著名工程师詹天佑，在国内一无资本、二无技术、三无人才的艰难局面面前，满怀爱国热情，受命修建京张铁路。他以忘我的吃苦精神，走遍了北京至张家口之间的山山岭岭，只用了500万元、4年时间就修成了外国人计划需资900万元、需时7年才能修完的京张铁路。前来参观的外国专家无不震惊和赞叹。当时，美国有所大学为表彰詹天佑的成就，决定授予他工科博士学位，并请他参加仪式。可是，詹天佑正担负着另一条铁路的设计任务，因而毅然谢绝了邀请。他这种为国家不为个人功名的精神，赢得了国内外的称赞。 

2、华罗庚毅然回国：大数学家华罗庚，在“七·七”事变后，从生活待遇优厚的英国回到抗日烽火到处燃烧的祖国，不为金钱和学位，回国后积极参加抗日救国运动。1950年，他已经成为国际知名的第一流数学家，并被美国伊里诺大学聘为终身教授，但他毅然带领全家回到刚解放的祖国。 

3、郑成功收复台湾：早在1624年，荷兰殖民主义就派兵侵占了我国领土台湾，实行了极端野蛮残酷的统治，台湾人民英勇地同侵略者进行斗争。1661年，在东南沿海领导抗清斗争的郑成功，率领战船350多艘，将士25000多人，包围了台湾，经过9个月的激战，荷兰总督被迫签订投降书，带领残兵败将，灰溜溜地滚出台湾。台湾又回到祖国怀抱。 

4、爱国英雄杨靖宇：杨靖宇21岁参加革命，1940初，他被日军围困，身负重伤，啃不动树皮，只能将棉衣里的棉花和着冰雪吞下去充饥。日军劝降不成，便放乱枪，年仅35岁的杨靖宇壮烈牺牲。残忍的日军剖开他的遗体，当看到他的胃里只有野草和棉絮时，这些被杨靖宇带领的抗日联军弄得焦头烂额的侵略者全呆住了。在冰天雪地的长白山密林中，支撑着杨靖宇与敌人战斗的力量是对祖国的一腔热爱之情。

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肖邦 
又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦 
职业 : 作曲 
所属地区: 波兰 
出生地 : 波兰 
生日 : 1881年3月1日 

人物介绍 
弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日) 
伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。 
波兰才子 
一、又一个神童 
肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是令人愉快的房间，有着白色的墙和发光的天花板，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花。房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气。三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。有别于其他神童音乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。 
肖邦的第一位教师是个奇怪的人物，他总是穿着淡黄色的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。他总是带着一支长铅笔，常用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指。他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华沙。在十岁时，他被带去在一个大歌唱家面前弹奏，歌唱家听后非常高兴，送给他一块手表。不久以后，俄国沙皇听见他演奏，当即以一个钻石戒指作为赠品。当时的欧洲报纸上有这样一句话：“上帝把莫扎特赐给了奥地利，却把肖邦赐给了波兰。”当肖邦还很小，不会记谱时，他就能编出一些小品来，让老师为他写在稿纸上。后来肖邦在父亲教法文的华沙学会里学习了作曲和其它课程。当他十七岁时，终于离开学校献身于音乐。 
二、“从一而终”的爱国音乐家 
肖邦是终生献身于一种乐器的第一个作曲家。甚至连李斯特这位钢琴中的帕格尼尼，也在晚年转而为全部管弦乐队创作作品，因而当他的钢琴作品为管弦乐队重新改写的时候，它们听起来一样好——或者甚至更好。但肖邦并没有试图在钢琴上模仿管弦乐队。他用钢琴比别的任何乐器都能更好地表现音乐。不论肖邦的作品节奏是什么——是圆舞曲还是波兰的玛祖卡舞曲或是波兰舞曲——那旋律几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式。他的音乐同贝多芬的奏鸣曲不同，正象一首短小而完美的诗不同于莎士比亚的一出话剧一样。肖邦在维也纳举办了两次成功的音乐会，然后想到一个更广阔的世界上去求名。在华沙开了三次告别音乐会后，他就出发了。当他还没有走出多远的时候，他的老师和过去的同学们拦住他的马车并唱了一首为了向他致敬而写的大合唱。然后他们给他一个装满了故乡泥土的银制纪念杯，希望他永远也不要忘记故土。他虽然再也没有回来，但是永远也没有忘记生他养他的祖国。 
三、巴黎岁月 
肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最时兴的教师。他愿意有多少学生就有多少，价格是最高的。他上课时象一个王子，总是戴着白羊皮手套，并且由一个仆人陪着，坐着一辆马车来到。 李斯特把他介绍给在乔治·桑的笔名下写作的著名小说家迪德望夫人（Dudevant）。通过她，他被拉进以巴黎为家的艺术家们、作家们和音乐家们的欢快的圈子里去。可是降临到他身上的一切成功和乐趣都永远不能使他忘记波兰的光荣和忧伤。 所有的肖邦的音乐作品都是他各种感情的短小音画。有一些是从他自己的生活中取来的——当他在玛佐尔卡岛上访问乔治·桑和她的女儿们的时候写的梦一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圆舞曲——特别是降D大调的那一首，据说是在他注视着乔治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后写的。但是他的音乐的更大部分都是从他对他的出生地的热爱里生长出来的。 
四、波兰节奏 
肖邦的许多最伟大的作品都是用波兰的两种古代舞蹈玛祖卡舞和波罗乃兹舞的节奏写成的。波罗乃兹舞是一种贵族的舞蹈——王子和英雄们在国王宝座前面稳重而庄严地行进。肖邦用这种曲式创作了他的一些最宏伟的作品。玛祖卡舞是肖邦时常看见的，这是波兰农民们力图在朝气蓬勃的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村舞蹈。其节奏是每一小节三拍子，在最后一拍，跳舞的人们把脚后跟咔嗒一声碰在一起时加强了一拍。肖邦作了五十多首玛祖卡舞曲，并且在这一种节奏里，表现了从悲伤和神秘感到生活的欢乐等种种感情。肖邦伟大的《降b小调鸣曲》是建立在古老波兰的一首诗的基础上的，而他的四首《叙事曲》则讲述了波兰最伟大的诗人写的四个故事。其中最流行的一首讲的是一个年轻的骑士对一位美丽而神秘的小姐的爱情。甚至他那些《练习曲》，也不仅是一些练习，而是一些音乐素描。所有想做钢琴名家的学生都想要学会的那首伟大的《革命练习曲》，是当肖邦听见波兰人一再起来反抗俄国，但一再被残酷镇压时写的。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。” 肖邦的音乐被人们热爱的原因也许是：它不仅是在诉说波兰的美和忧伤，而且诉说的是一种炽热的爱国之情。肖邦在巴黎的朋友，德国诗人海涅有一次写道：“他在钢琴前坐下来的时候，我觉得仿佛是一个从我出生地来的同乡正在告诉我当我不在的时候曾经发生的最奇怪的事情。有时我很想问他：‘家里的那些玫瑰花还在热情地盛开吗？那些树还在月光下唱得那么美吗？’” 那带着“以魅力笑容、令人愉快的态度、象天使一样有着一绺美丽的鬈发”的文雅的小音乐家成了巴黎客厅的宠儿。但是巴黎生活的经历毁坏了肖邦的健康，他变得敏感而易怒，在一次争吵之后，他同乔治·桑十年的友谊彻底崩溃了。 
钢琴诗人 
一、繁杂的曲名与潇洒的谱曲 
肖邦一生作品繁多，且全部为钢琴曲，而其中的十分之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是，他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品，即使标上调式和体裁及体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品时，往往以作品编号（Op. ）作为查找的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的。 
肖邦作曲时，基本离不开钢琴键盘。据当时的人所说，肖邦擅长在钢琴上即兴创作，而且有着一气呵成般的流畅，但当他落笔追思即兴乐念时，却异常费力，稿纸上往往留下很多涂改痕迹。许多已成之作，每经他本人演奏一次，就会出现一种有所改动的版本。可见肖邦对于作曲是十分情绪化的。 
二、肖邦的信条：让人们去猜吧！ 
“脱帽吧，先生们！这里是一位天才！”这是1831年12月，舒曼发表在《大众音乐报》第四十九期的一篇评论肖邦作品第二号的文章里推崇肖邦的话。这篇文章，是舒曼的第一篇音乐评论文章。德国人对肖邦的了解，是从舒曼的这篇文章开始的。 
肖邦在1827至1828年间，以莫扎特的歌剧《唐·璜》第一幕中唐·璜和策丽娜的小二重唱作为主题，写成了作品第二号——钢琴和乐队的变奏曲。 
1831年10月27日，德国钢琴家尤里乌斯·克诺尔（1807—1861）在莱比锡布业公会音乐厅初次登台，演奏了肖邦的作品第二号。舒曼评论这个曲子的文章，就借用了尤里乌斯的名字作为笔名。 
1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他的朋友沃伊切霍夫斯基说：“几天以前，我从卡塞尔收到一个热心的德国人写的一篇长达十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节一小节地进行分析（作品第二号）。他认为按照正统的观点，它们不能算是变奏，而是一幅想象的图画。他说，第二变奏里唐·璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐·璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了呕气；在慢板第五小节的降D大调上，唐·璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想，实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂志》（属于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一个很有才能的青年，……他对我十分关心，马上告诉菲梯斯的岳父说，他写那篇评论对我没有好处只有害处。”肖邦所说的菲梯斯(1784-1871)，是比利时音乐学家，1806年他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周刊。那么，写那篇评论文章的“热心的德国人”，应该就是罗贝尔了。 肖邦最反对用文字解释他的作品。伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品加上想入非非的标题，如《降B大调变奏曲》（作品2）标作“向莫扎特致敬”； 
《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆”。 1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔，他是一个蠢才和骗子。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧…… 如果他老是因我的作品而赔钱，那是由于他不照我的意见，而加上愚蠢的标题所致。从我心灵里发出的声音，教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐些。” 
在肖邦看来，那位“热心的德国人”是和威塞尔同样愚蠢，同样可笑的。但这个德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并不是他的发明，而是步了舒曼的后尘；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“象一对情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题，如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦则对此深恶痛绝，他的《g小调夜曲》（作品15之3）原想注上“悲剧《哈姆莱特》观后感”字样，后来还是取消了，他说：“让人们去猜吧。” 让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的信念。“让人们去猜吧”这句话，对于肖邦的作品是有普遍意义的。 




hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era. His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes. 
肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主义时期波兰裔法国作曲家和钢琴家。他写的以钢琴曲为主的音乐以传统的波兰舞蹈主题为基础 
作品:1.《夜曲》No.1 
2.《夜曲》No.2 
3.《夜曲》No.5 
4.《升C小调夜曲》编号外 阿劳 
5.《C小调夜曲》编号外 阿劳 
6.《叙事曲》霍洛维兹 
7.《降E大调回旋曲》 霍洛维兹 
8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦 
9.《夜曲》OP.9-1 傅聪 
10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦 
11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦 
12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪 
13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦 
14.《喜悦》阿劳 
15.《革命练习曲》 No.12 Maurizio Pollini 
16.《革命练习曲》 No.12 李赫特 
17.《E大调练习曲》（离别） Op.12 No.3 李赫特 
18.《E大调练习曲》 （离别） Op.12 No.3 Maurizio Pollini 
19.《第1号练习曲 》OP.10 No.1 李赫特 
21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires 
22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特 
23.《夜曲》NO.8 皮尔斯 
24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章 舒拉.切尔卡斯基 
25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章 舒拉.切尔卡斯基 
98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章 舒拉.切尔卡斯基 
26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基 
27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫 
28.《玛祖卡舞曲》NO.1 
29.《玛祖卡舞曲》NO.3 
30.《波兰舞曲第6号》英雄 作品第53号 
31.《圆舞曲第九号》李帕蒂 
32.《编号外圆舞曲1》阿劳 
33.《编号外圆舞曲2》阿劳 
34.《编号外圆舞曲3》阿劳 
35.《G小调波兰舞曲》Biret 
36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini 
37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret 
38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查 
39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪 
40.《船歌》 拉罗查 
41.《降b小调波兰舞曲》（编号外） Biret 
42.《摇篮曲》拉罗查 
43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦 
43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨 
43.《第一钢琴叙事曲》基辛 
44.《第一钢琴叙事曲》波利尼 
45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret 
46.《F大调第二钢琴叙事曲》 鲁宾斯坦 
47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦 
48.《b小调第一钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦 
49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦 
50.《E大调第四钢琴谐谑曲》 波哥莱里奇 
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇 
52.《五首马祖卡》米凯兰杰里 
53.《前奏曲28号之24》阿格里奇 
54.《前奏曲op45》阿格里奇 
55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇 
56.《小狗圆舞曲》李帕蒂 
57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基 
58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦 
59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦 
60.《c小调即兴幻想曲》李云迪 
61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳 
62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti 
63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆 
64.《音乐会快板》阿什肯纳吉 
65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里 
66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂 
67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy 
68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳 
69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔 
70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基 
71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich 
72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich 
73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich 
74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔 
75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau 
76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz 
77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz 
78.《春天》科尔托 
79.《寂静的夜》科尔托 
80.《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy 
81.《第16号夜曲》科尔托 
82.《第4号夜曲》科尔托 
83.《三首新练习曲》科尔托 
84.《练习曲作品25之7》波利尼 
85.《冬风练习曲》波利尼 
86.《蝴蝶练习曲》波利尼 
87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦 
88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔 
89.《英雄波兰舞曲》科尔托 
90.《夜曲》No.1 Pires 
91.《夜曲》No9. Pires 
92.《夜曲》No13. Pires 
93.《夜曲》No15. Pires 
94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基 
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基 
96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基 
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基 
98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫 
99.《少女的愿望》 拉赫玛尼诺夫 
100.《第三钢琴协奏曲》基辛 
101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里 
102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens 
103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski 
104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨 
105.《五首马祖卡》2 Michelangeli 
106.《夜曲》作品37之2 Novaes 
107.《夜曲》No.8 Barenboim 
108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外 基辛 
108.《圆舞曲“小狗”》陈萨 
109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Bir 
回答者：萧萧风林 - 初入江湖 二级 9-5 20:23

肖邦 Fryderyk Chopin 1810.3.1-1849.10.17 波兰作曲家、钢琴家。其父为法国人，母亲是波兰人。自幼深受波兰民间音乐的熏陶，6岁开始学习钢琴，7岁登台演出。12-19岁在华沙国家音乐高等学校学习作曲和音乐理论。15岁开始发表作品，19岁起，以作曲家和钢琴家的身份在欧洲巡演。后因华沙起义失败而定居巴黎。从事教学和创作。在此期间染上肺病，1948年赴伦敦演出时，病情恶化，回巴黎不久逝世，享年39岁。 
肖邦是浪漫乐派的著名作曲家，被誉为"钢琴诗人"，他的作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受贝多芬、巴赫等作曲家的影响，多以钢琴曲为主，体裁多样、内容丰富、感情朴实、手法简练、题材紧扣波兰人民的生活、历史和爱国诗歌，曲调热情奔放、和声丰富多彩、结构灵活自如。他的练习曲作品训练目的明确，艺术形象鲜明；他的圆舞曲作品，赋予温柔抒情的情感；他的前奏曲作品，可将风格迥异的个曲，自由结合为组曲；他的谐谑曲成为独立的作品感情激动、富裕戏剧性；他的马祖卡舞曲作品，曲调单纯、和声简朴、明朗欢快；他的夜曲作品，充满幻想、情调深沉；作为著名钢琴演奏家，他的演奏技巧精湛、手法细腻、音响华丽、富裕激情、出神入化，他的钢琴踏板用法独特。 
他的主要作品有：钢琴协奏曲2首、钢琴三重奏、钢琴奏鸣曲3首、叙事曲4首、谐谑曲4首、练习曲27首、波罗乃兹舞曲16首、圆舞曲17首、夜曲21首、即兴曲4首、埃科塞兹舞曲3首、歌曲17首；此外还有波莱罗舞曲、船歌、摇篮曲、幻想曲、回旋曲、变奏曲等，共21卷。

3. 有谁能告诉我几个爱国人士的资料

人民的好总理 
1910年春天，2岁的周恩来进银冈书院读书，一次,校长在课问大家为什么读书时,周恩来慷慨答道：“为了中华之崛起！”这一誓言，此后贯彻在他的一生中，他为中华民族解放做出了巨大的贡献。 

华罗庚毅然回国 
大数学家华罗庚，在“七•七”事变后，从生活待遇优厚的英国回到抗日烽火到处燃烧的祖国，不为金钱和学位，回国后积极参加抗日救国运动。1950年，他已经成为国际知名的第一流数学家，并被美国伊里诺大学聘为终身教授，但他毅然带领全家回到刚解放的祖国。 

爱国英雄杨靖宇 
杨靖宇21岁参加革命，1940初，他被日军围困，身负重伤，啃不动树皮，只能将棉衣里的棉花和着冰雪吞下去充饥。日军劝降不成，便放乱枪，年仅 35岁的杨靖宇壮烈牺牲。残忍的日军剖开他的遗体，当看到他的胃里只有野草和棉絮时，这些被杨靖宇带领的抗日联军弄得焦头烂额的侵略者全呆住了。在冰天雪地的长白山密林中，支撑着杨靖宇与敌人战斗的力量是对祖国的一腔热爱之情。 

李小龙 
李小龙，在60年代时，国人地位不高，很多演员总是淡化自己的中国人身份，李小龙却以身为中国人为荣，堂堂正正地说自己是中国人，最经典的一句话是电影《精武门》中的“中国人，不是病夫”，带动了香港电影的一片爱国热潮，我们熟悉的《霍元甲》就是那个时代的电影。

4. 热爱祖国的资料，急用！！ 我们要做少抄报。

热爱祖国 
沿着黄河与长江的源头，漂流而下，从《诗经》中“坎坎代擅”的江边，到《史记》“金戈铁马”的楚河汉界；从郦道元的《水经注》，到苏东坡的《大江东去》，我看青藏高原脉动的祖国；看黄土高坡起伏的祖国；看烟花苍茫，千帆竞发，百舸争流的祖国；看群峰腾跃，平原奔驰，长河扬鞭的祖国。 
在爬满甲骨文的钟鼎之上，读祖国童年的灵性；在布满烽火的长城之上，读祖国青春的豪放；在缀满诗歌与科学的大地之上，读祖国壮年的成熟……我想说又不愿说，我也曾看到祖国的孱弱，在圆明园烧焦的废墟之上，我看祖国是一滩血；在邓世昌勇猛的“致远舰”上，我看祖国是一团火。但我的祖国没有沉没，在亚细亚的东部，用宽厚的臂膀，挽起高山大海，将炎黄子孙揽于怀中，用茅草和土砖修复残缺的岁月，用野菜和稀粥喂养饥饿的生活。中山先生，在黑夜里开始规划治国方略，毛泽东，在贫瘠的土地上，支撑民族的血肉与骨骼；邓小平，把饱经沧桑的瞳仁放大，指引多灾多难的祖国，从世纪的风雨中神奇地走过！ 
沿着黄河与长江的源头，漂流而下，过壶口，闯关东，走三峡，奔大海。在河西走廊，华北平原，我看祖国的富饶与辽阔，看祖国千里马般日夜兼程的超越；在长江三角洲、珠江三角洲，看祖国崇高与巍峨，看祖国繁荣的霓虹灯日夜闪烁，灿若银河…… 
给我肤色的祖国，给我智慧与胆略的祖国。尽管在乡村，还有辍学孩子渴望的目光；尽管在城镇，还有下岗女工无奈地诉说，但我知道，更有改革的浪潮迭起，冲破旧的观念，旧体制的束缚，迎来新世纪磅礴的日出！ 
这是一个除旧立新的祖国。这是一个沸腾上升的祖国；这是一个如日中天的祖国。我的话语多得成一部历史，我的话语多得可组成一片星河，但是说得最多最动情的一句，便是——腾飞吧祖国、祖国吉祥，吉祥祖国。 
掀开摞摞发黄的历史，在白骨累累的中国近代史上我们看到一个个举着明晃晃钢刀的刽子手，一只只满口 鲜血的吸血蝙蝠，一头啮着血淋淋心肺的豺狼，一群群叼着头颅的鹰犬和一淌淌鲜艳刺目的血！ 
这是民族的耻辱。让受苦受难，受辱受虐的中国人的血不再白流，是老一辈仁人志士的不懈追求，他们奇迹般地走过了二万五千里长征，经历了八年抗战，迎来新中国的建立…… 
历史又翻到今日。新的仇恨，新的血泪又涌现在我们眼前：1999年5月8日一对新婚不久的中国青年夫妇倒在南斯拉夫的血泊中；2001年4月一位优秀的中国飞行员为了祖国尊严血洒南海上空…… 
同学们，我们能无动于衷吗?我们能让鲜血再洒在中国历史的十字架上吗?我们能让闪着寒光的刺刀再刺向中国人吗? 
不!决不!血、泪、仇。我们记住了，永远地记住了。让我们化作冬雨，将南斯拉夫的血场刷清。让我们化作精卫，将汹涌的大海填平…… 
雪耻复仇，为中华民族伟大复兴，我们这一代中国青少年责无旁贷！ 
然而，我们许多少年人将自已民族的新仇旧恨忘掉了，将“五四”青年匍匐喋血，在血泪中仍高喊祖国万岁的那一刻忘记，将日本刽子手在南京城中狞笑着举起钢刀的那一刻忘记了……同学们如果我们沉溺在享乐之中将学习荒毁了，将前程荒毁了，将民族兴衰抛置脑后……这是一种毁灭，一种自我毁灭。 
鲁迅先生穷其一生智慧，“我以我血荐轩辕”唤醒了刀俎上的中国人，我们的前辈树立“为中华之崛起而读书”的理想，以天下安危为已任，前仆后继，建立了新中国。 
作为新时代的青年人，我们怎能放任自流，荒毁一生置民族大业于不顾?否则，枉为炎黄子孙！ 
梁启超曾高瞻远瞩地指出：少年强，则国强；少年富，则国富；少年屹立于世界，则国屹立于世界！ 
自古英雄出少年。在当今世界的残酷竞争中，中国青少年能否肩负起民族振兴和洗刷国耻的任务，直接关系到中国将来的命运。 
我们的老师学识渊博、温文尔雅、谦和真诚、勤奋敬业、任劳任怨。 
我们青春焕发、热血沸腾。摆脱幼稚走向了成熟，不再藏到父母宽大的羽翼下避风躲雨，而是如那高傲的海燕，渴望暴风雨，敢于战斗。我们虽然无需面对国土的沦丧，无需承受战火硝烟，但是我们可能要阻挡不期而来的洪水，抗击非典，预防禽流感，我们的飞船要上天，我们的足球要获胜，我们要研究转基因，我们要征服沙尘暴，我们要保护环境、维护世界和平……毋容置疑，我们这些祖国未来的建设者和接班人，肩负重担、义不容辞、任重道远。为了祖国的繁荣、民族的兴旺，今天的我们用激情点燃希望之火，用青春汗水浇灌成功之花。勤奋学习、奋力拼搏，是我们初中生活不变的主题。“三分天注定，七分靠打拼。”也许会受挫，也许会失败，但是，“不经历风雨怎么见彩虹”远航的水手告诉我们“风雨中，这点痛算什么，擦干泪，不要问，至少我们还有梦。” 
同学们，祖国在我们心中，我们就应该为之而付诸努力。努力学习吧！直到我们反躬自问时，能问心无愧地说：“祖国在我心中”！就让我们将“中国”这个响亮的名字永远刻在心中！努力吧！奋斗吧！中国青少年。为我们开辟民族复兴的新蓝天……!

5. 潮汕爱国人士

抗日战争时期，海外潮人爱国热情空前高涨，通过各种形式、各个渠道，从财力、物力、人力等方面，大力支持祖国的抗日斗争。  抗日战争爆发后，各地潮侨纷纷团结在原来的各种社团和新成立的救亡团体周围，积极开展爱国活动。例如泰国的潮州会馆、报德善堂，以及由澄海籍侨领蚁光炎担任主席的中华总商会、曼谷的普宁同乡会等，当时都是组织侨众的重要团体。特别要指出的是，泰国侨胞在蚁光炎提出的“反抗侵略，全力救亡”的号召下，纷纷行动起来，掀起抗日救亡爱国热潮。1937年8月间，在新加坡召开“新马华侨筹赈祖国伤兵难民大会”，翌年正式成立了“南洋华侨筹赈祖国难民总会”(简称“南侨总会”)，随后南洋各地华侨相继成立大大小小的筹赈会，捐款捐物支援祖国抗战。  创办报刊学校宣传抗日救亡  泰国是潮人比较集中的侨居地，在文化新闻界涌现一批爱国分子，由于他们的努力，创办了不少抗日救国报刊，如《中国报》、《曼谷日报》、《国民日报》、《真话报》等，在侨胞中影响较大，深受欢迎。此外，有些爱国团体还组织读书会、报告会，以及歌咏、舞狮、潮剧演出等，向各地侨众进行爱国宣传。新加坡的“岭东读书会”通过组织阅读书报，集结了一批爱国青年。越南潮侨张易生在春节期间组织潮州乐队到各地“走唱”。泰国的潮剧团，将抗日救国的真人真事改编成剧本，搬上舞台义演。  另外，侨校也是当时宣传抗日爱国思想的重要阵地，在泰国的新民、崇实、启明学校，越南的新中、南侨等学校，潮人爱国分子许宜陶、方明生、庄世平、苏惠、王贯一等人，都先后在这些学校任职任教，培养出一批爱国侨生，相继回国参加新四军、八路军、东江纵队等抗日队伍。  慷慨捐款捐物支持抗日大业  抗日战争爆发后，海外华侨对祖国最大的援助，是在侨胞各个阶层发动大规模的捐款捐物运动，广大侨胞慷慨解囊，踊跃捐助，向国内同胞表示海外赤子爱国心愿。泰国华侨在中国总商会倡导下，成立了筹捐赈款和劝募爱国公债的机构，由潮人著名爱国侨领蚁光炎、陈景川、廖公圃、郑子彬、余子亮等人担任正副会长。各个侨团和爱国团体，纷纷组织了募捐队和义演队，很快在曼谷等地掀起一个集募赈款，捐献药品，征集寒衣的热潮。除侨商献出巨款外，广大华侨群众也月月认捐，小学生自觉节省零花钱，乐意捐助祖国。从1938年11月到1939年4月，半年之内泰国华侨就捐出240万元以上。据统计，抗战开始后，泰国侨胞的捐款竟达600万元以上，这笔巨款还不包括推销爱国公债和捐献大批抗日物资在内。  在个人捐助方面，蚁光炎多次将自己的捐款汇寄到广东、香港，另又出资购买大批药品和两辆汽车。爱国华侨陈子谷在泰国募捐6万元，连同个人分得的遗产总共20余万，全部捐出。这笔捐款解决了新四军2个月的粮饷及当年的寒衣，叶挺军长称赞他“富贵于我如浮云”。新加坡潮州八邑会馆在1937年和1940年发动募捐活动，分别募集到国币35万元，叻币47万余元，此外，又动员侨胞购买爱国公债65万元。潮人爱国女飞行家李霞卿在1939年到1940年间，多次飞行访问美洲各地，宣传抗日募款，在一次飞行表演中不幸失事，献出了年轻的生命。  抗日期间，泰国、新加坡、越南、柬埔寨以及香港等地潮人，不只一次捐出巨款，购运大米赈济内地同胞和梓里乡亲，在一定程度上缓解了日寇统治造成的严重饥荒问题。此外，泰国陈守明、蚁光炎等人，曾相继到祖国西南各地进行考察，号召侨商在云南和潮汕地区兴办实业，振兴中华。陈守明与蚁光炎分别在西南投资100万元和10万元，实现了投资救国，实业兴邦的爱国愿望。  归国奋勇杀敌事迹可歌可泣  日寇入侵，大敌当前。海外华侨认为“国家兴亡，华侨有责”，不少华侨青年纷纷离开侨居地，踏上国土，自愿参军。当时在南洋各地出现了许多抛弃优裕生活离别亲人回国杀敌，以身许国的可歌可泣动人事例。  从抗战开始，泰国、越南等地潮侨先后分批回国，组成潮侨回乡服务团，机工回乡服务团，归国杀敌义勇军。越南第三批回国服务团33人，全部是潮籍青年。越南华侨青年童军战地服务团全体战士74人，被分派到潮汕各地参加战斗。香港潮州同乡会于1937年也组织服务团回乡开展工作。一部分从泰国被驱逐出境的华侨，回到潮汕后组织了抗敌同志会。与此同时，侨胞还组织华侨救护队和华侨西药服务队到前线救护伤兵，在潮安县当时就有一个“暹逻华侨救护队”。蚁光炎先生在为国内输送抗日青年方面，做了大量工作，他在报德善堂设立一个救护队，为祖国培养一批救护员。对于华侨青年回国的爱国举动，他也竭力支持。据不完全统计，抗日时期泰国回国献身抗战事业的学生、工人等总共2000人以上。不少潮籍青年如杨仰仁、陈庭禹、张兴、张辉、许英、王丽等人，在抗日时期壮烈牺牲，献身祖国。  在伟大的抗日民族战争中，海外潮侨发扬爱国爱乡光荣传统，以高昂的爱国热情，从各个方面支援祖国抗战，他们在当时海外华侨中所起的重要作用和突出的贡献，将永远载入潮汕华侨的爱国史册。  相关资料：部分潮侨抗日救国团体  抗日战争时期，潮籍海外华侨特别是东南亚的华侨，组成许多抗日救国团体，开展抗日救亡活动。主要有：  暹罗华侨抗日救国联合会。简称“抗联”。1937年7月，暹罗华侨文化界抗日救国会在曼谷成立。在其影响下，工人、学生、妇女、商人等各界的抗日救国会也先后成立，并进一步组成暹罗华侨抗日救国联合会。会址在曼谷。主要领导人有许一新、吴曼琳(吴敬业)、许侠等。“抗联”成立后，大规模为中国大陆抗日将士募捐寒衣，募集款项支援八路军、新四军、陕北公学和抗日军政大学。  新加坡韩江青年励志社。简称“韩江”。1937年底成立于新加坡首都，召集人陈正贤，会长洪正雄，会员400多人。“韩江”领导社员群众坚持长时间的卖花筹赈，把所得的款项逐月交由新加坡“援四援八委员会”汇寄驻香港八路军办事处廖承志收转八路军和新四军；鼓励社员秘密回国投奔新四军，参加抗日战争。1940年初，“韩江”被新加坡当局查封。洪正雄在日军攻占新加坡时被捕牺牲。  越南南圻华侨救国总会。简称“救总”。1938年春在越南南方堤岸市(今胡志明市)成立，总干事吴曼琳。下辖越南南方20个省、市的华侨救国分会，会员30万人。“救总”成立后，广泛开展义卖义捐义演活动，把筹集到的钱物支援祖国抗日救国事业。(摘自《特区晚报》，罗惠芳 陈佳娜 李焕明 黄瑞燕整理)

6. 我国的爱国人士有哪些急！

煌煌璀璨的中华文明，是由无数的爱国人物和革命先烈点亮的，从古时候的屈原霍去病司马迁郑成功戚继光，到近现代的吉鸿昌方志敏，从古至今层出不穷前赴后继，都是我们学习的楷模。

7. 爱国人士的爱国事迹

琳琅故事会

8. 爱国名人的故事（急用！！！）

除了伟大的牛顿和伟大的爱因斯坦，再没有一个人象他那样为人类的进步做出过这样大的贡献。即使牛顿和爱因斯坦也都曾从他身上汲取过智慧和灵感。他是“理论天才与实验天才合于一人的理想化身”，他就是叙拉古的阿基米德。 
阿基米德生平 

阿基米德（Archimedes，约前287—212），诞生于希腊叙拉古附近的一个小村庄。他出生于贵族，与叙拉古的赫农王（King Hieron）有亲戚关系，家庭十分富有。阿基米德的父亲是天文学家兼数学家，学识渊博，为人谦逊。阿基米德受家庭的影响，从小就对数学、天文学特别是古希腊的几何学产生了浓厚的兴趣。当他刚满十一岁时，借助与王室的关系，被送到埃及的亚历山大里亚城去学习。亚历山大位于尼罗河口，是当时文化贸易的中心之一。这里有雄伟的博物馆、图书馆，而且人才荟萃，被世人誉为“智慧之都”。阿基米德在这里学习和生活了许多年，曾跟很多学者密切交往。他兼收并蓄了东方和古希腊的优秀文化遗产，在其后的科学生涯中作出了重大的贡献。公元前二一二年，古罗马军队入侵叙拉古，阿基米德被罗马士兵杀死，终年七十五岁。阿基米德的遗体葬在西西里岛，墓碑上刻着一个圆柱内切球的图形，以纪念他在几何学上的卓越贡献。 阿基米德的成就 

阿基米德无可争议的是古代希腊文明所产生的最伟大的数学家及科学家，他在诸多科学领域所作出的突出贡献，使他赢得同时代人的高度尊敬。 

阿基米德求得了抛物线弓形、螺线、圆形的面积和体积以及椭球体、抛物面体等复杂几何体的体积。在推演这些公式的过程中，他熟练的启用了“穷竭法”，即我们今天所说的逐步近似求极限的方法，因而被公认为微积分计算的鼻祖。他还利用此法估算出∏值在 和 之间，并得出了三次方程的解法。面对古希腊繁冗的数字表示方式，阿基米德提出了一套有重要意义的按级计算法，并利用它解决了许多数学难题。 阿基米德在力学方面的成绩最为突出，这些成就主要集中在静力学和流体静力学方面。他在研究机械的过程中，发现了杠杆原理，并利用这一原理设计制造了许多机械。他在研究浮体的过程中发现了浮力定律，也就是有名的阿基米德定律。 

阿基米德在天文学方面也有出色的成就。他设计了一些圆球，用细绳和木棒将它们联接起来模仿日月和星辰的运动，并利用水力使它们转动。这样日食和月食就可以生动的表现出来了。阿基米德认为地球是圆球状的，并围绕着太阳旋转，这一观点比哥白尼的“日心地动说”要早一千八百年。限于当时的条件，他并没有就这个问题做深入系统的研究。但早在公元前三世纪就提出这样的见解，是很了不起的。 阿基米德的著作很多，作为数学家，他写出了《论球和圆柱》、《论劈锥曲面体与球体》、《抛物线求积》、《论螺线》等数学著作。作为力学家，他著有《论平板的平衡》、《论浮体》、《论杠杆》、《论重心》等力学著作。在《论平板的平衡》中，他系统地论证了杠杆原理。在论浮体中、他论证了浮体定律。 

阿基米德不仅在理论上成就璀璨，还是一个富有实践精神的工程学家。他一生设计、制造了许多机构和机器，除了杠杆系统外，值得一提的还有举重滑轮、灌地机、扬水机以及军事上用的投射器等。被称作“阿基米德举水螺旋”的扬水机是为了将水从大船的船舱中排出而发明的。扬水机可以利用螺旋把搬运到高处，在埃及得到了广泛的应用，是现代螺旋泵的前身。 “给我一个支点，我将移动地球” 

阿基米德不仅是个理论家，也是个实践家，他一生热衷于将其科学发现应用于实践，从而把二者结合起来。在埃及，公元前一千五百年前左右，就有人用杠杆来抬起重物，不过人们不知道它的道理。阿基米德潜心研究了这个现象并发现了杠杆原理。 

赫农王对阿基米德的理论一向持半信半疑的态度。他要求阿基米德将它们变成活生生的例子以使人信服。阿基米德说：“给我一个支点，我就能移动地球。”国王说：“这恐怕实现不了，你还是来帮我拖动海岸上的那条大船吧。”这条船是赫农王为埃及国王制造的，体积大，相当重，因为不能挪动，搁浅在海岸上已经很多天了。阿基米德满口答应下来。 阿基米德设计了一套复杂的杠杆滑轮系统安装在船上，将绳索的一端交到赫农王手上。赫农王轻轻拉动绳索，奇迹出现了，大船缓缓地挪动起来，最终下到海里。国王惊讶之余，十分佩服阿基米德，并派人贴出告示“今后，无论阿基米德说什么，都要相信他。” 

金冠之谜 

赫农王让金匠替他做了一顶纯金的王冠，做好后，国王疑心工匠在金冠中掺了银子，但这顶金冠确与当初交给金匠的纯金一样重，到底工匠有没有捣鬼呢？既想检验真假，又不能破坏王冠，这个问题不仅难倒了国王，也使诸大臣们面面相觑。后来，国王将它交给了阿基米德。阿基米德冥思苦想出很多方法，但都失败了。有一天，他去澡堂洗澡，他一边坐进澡盆里，一边看到水往外溢，同时感到身体被轻轻拖起。他突然恍然大悟，跳出澡盆，连衣服都顾不得穿就直向王宫奔去，一路大声很着“尤里卡”， “尤里卡”（Fureka，我知道了）原来他想到，如果王冠放入水中后，排出的水量不等于同等重量的金子排出的水量，那肯定是掺了别的金属。这就是有名的浮力定律，既浸在液体中的物体受到向上的浮力，其大小等于物体所排出液体的重量。后来，该定律就被命名为阿基米德定律。 

爱国者阿基米德 

在阿基米德晚年时，罗马军队入侵叙拉古，阿基米德指导同胞们制造了很多攻击和防御的武器。当侵略军首领马塞勒塞率众攻城时，他设计的投石机把敌人打得哭爹喊娘。他制造的铁爪式起重机，能将敌船提起并倒转，抛至大海深处。传说他还率领叙拉古人民制作了一面大凹镜，将阳光聚焦在靠近的敌船上，使它们焚烧起来。罗马士兵在这频频的打击中已经心惊胆战，草木皆兵，一见到有绳索或木头从城里扔出，他们就惊呼“阿基米德来了”，随之抱头鼠窜。罗马军队被阻入城外达三年之久。最终，于公元前二一二年，罗马人趁叙拉古城防务稍有松懈，大举进攻闯入了城市。此时，阿基米德正在潜心研究一道深奥的数学题，一个罗马士兵闯入，用脚践踏他所画的图形，阿基米德愤怒地与之争论，残暴的士兵哪里肯听，只见他举刀一挥，一位璀璨的科学巨星就此陨落。